我始终无法真正忘记自己是一个险遭强奸的受害者。
我只是最后将那种恐惧感、无助感埋藏在某个角落，然后再继续前行。
而各种性侵指控接连不断地指向富甲一方、一手遮天的哈维·韦恩斯坦，这也揭开了我自己的记忆。
泪水、愤怒与为了我的人生而反抗，都再次出现，我不得不再一次痛苦地回忆过去种种，甚至包括多年前的那天晚上我穿的是什么衣服。即使我现在已经95岁了，往事依旧历历在目。
我从未真正地放下这些。
简妮丝·佩吉
不是我找到的好莱坞，而是好莱坞发现的我。我当时正在学习歌剧，后来的人生方向被永远地改变了。有一天晚上，我在好莱坞餐厅为二战武装部队演唱歌剧叹咏调。
大家都兴致高涨，当我下台的时候，早已有一个星探一直在等着我。第二天，我就和路易·B·梅耶签约了，两天过后我就出演了《出水芙蓉》。米高梅让我走的那天，我又和华纳兄弟签了合同，然后立刻出演了《影城餐厅》。这就是我的星路开始的经过。
作为一个出身于小镇的少女，从未有人教授给我任何的生活经验和作为女人的经验，又或是我该与那些我终究要遇上的男人保持什么样的关系。22岁的时候，我依旧是贞洁之身，从未与别人有染，对于那些等待着的掠食者也丝毫不觉。
当时的制片公司时兴浮动工资制，我的工资是150美元，对此我真是感到幸福得无以言表。在经济大萧条时期，我一个星期的收入比我母亲在塔克马银行工作一个月的工资还要多。
有一天，我新电影的导演打电话给我叫我去他的办公室。我进去之后看到了一个男人，导演说这个男人是他的朋友，叫艾弗莱德·布卢明代尔。
导演简单地跟我讲了讲电影，然后就说布卢明代尔先生要带我去吃晚饭，我又不知道他是谁，所以我就很迟疑，但他就安抚我，告诉我不用害怕。
导演安抚我说：「如果我无法确保你的安全，我是不会安排这个约会的」。坦白说，我的迟疑不是因为我不信任他，而是因为我觉得和这样一个有点肥胖，看起来没什么吸引力的男人在一起不太舒服，我对他也不感兴趣。
但我也不知道我该怎么做，所以我那天离开前就接受了他的邀请。
他带我去了贝弗利山庄当地最有名的餐馆，叫罗曼诺夫。我从没去过这家餐厅，这种地方也不属于我的生活。他点完餐之后就开始跟其他人交谈，他好像认识所有人，但他唯独不跟我说话。我当时有点不知所措，很想回家。后来他就结了账然后我们就离开了。
在开车去我家的途中，他把车停在了日落塔。那个塔现在还矗立在那。他跟我说：「我得回公寓拿点东西，不会太久，一两分钟就够。」我就跟他说我在车里等你。
但他说如果他离开的时候有人打扰我他会不开心。「走吧，简妮丝，你跟我待在一起我觉得更安全一点。」我坚持跟他说在车里等他，但他说我这样让他担心很不好。
我没办法只能跟着他坐电梯上去了。他打开门以后我刚踏进去，他就把门又砰地一声关上了。他突然靠近我开始脱我的上衣，我能感觉到他的手在我身上到处摸，包括胸部。
《玻璃丝袜》（1957）
他又高又大，我只能反抗，踢他，咬他，打他，然后尖叫。他用手捂住我的嘴，我当时不能呼吸了，我以为自己快死了。
我疯狂地咬他，然后破门而逃。我跑下了楼，歇斯底里地在林荫大道上冲着家的方向边跑边哭。我记得当时我的手抓着衬衫，身边有很多路人，有些人想停下来和我说说些什么，但我只是不停地冲着我住的地方海兰大道跑。
我不知道我的家还有多远，那时候已经晚上十点了，我惊惶不安，根本不敢停下来寻求帮助。
正当我想过马路的时候，他开着车停在了我面前，我不得不停下来。他说：「对不起，简妮丝，是我不好，你上车吧，我送你回家。」我冲他尖叫，「不！」，还告诉他我要去报警。他就让我停下，向我乞求道：「求你了简妮丝，我对你发誓你很安全，你不能一直这么跑，这离你家太远了。」
他的脸看起来白的吓人，不停地求我，让我上他的车，我最终还是上车了，但全程我的手都一直放在车门的把手上。到了之后我就跳出了车，疯了似地往家里跑。我还能感觉到他肮脏不堪的手在我身上到处乱摸。
第二天他带着一束花出现在我面前，还求我的母亲同意他和我说几句话。我拒绝了，然后他就走了。我害怕丢了我的工作，也担心没有人会相信我，更重要的是我感觉很羞耻，这些情感让我这些年来不敢跟任何人说这件事。
他本会一辈子活在性丑闻的阴影下，但对我来说，他有家庭，所以我还是选择保持沉默。人们看不到他道德上的污点，他还是坐拥金钱，权力，名利，甚至还从事慈善事业。
可能总有一天这些人会受到惩罚——不管是艾弗莱德·布卢明代尔还是哈维·韦恩斯坦，还有那些先是帮助他们然后又不承认他们这种及其肮脏的行为的同谋者。
我95岁了，已经时日不多了，我也知道我不能再保持沉默了。我就是想站出来说一句：「我也是受害者。」
二十世纪五十年代，简妮丝·佩吉曾在百老汇主演过《睡衣游戏》，在好莱坞主演过音乐剧《丝袜》和《公海罗曼史》还在哥伦比亚广播公司主演过自己的情景喜剧。