之前大s重新出来工作，杂志综艺一个不落，镜头下的她依旧少女感十足。看着大s的写真，大家纷纷感叹，似乎又重新看到了二十年前，那个鬼马精灵的小姑娘。



但是就是这样被所有女人羡慕的大s，在综艺《我们是真正的朋友》里，面对小s阿雅，也忍不住说出自己的心酸——没有合适的戏拍。大s说，现在来找她的剧本，全部都是谁谁的妈妈，（年龄）最大的一次，她要演王大陆的妈妈。



想一想大s和28岁的王大陆站在一起演母子的画面，不止大s无法接受，就算是作为观众的我们，也觉得十分违和。

于是，一时间，大家又开始纷纷同情大龄女演员们没有戏拍，感慨她们生存不易。

但是，四十岁的女演员们是真的没有戏拍吗？



1、剧本角色单一

首先我们要承认的是，比起美剧日剧的角色剧情多元化，国产剧留给女演员的形象的确十分单一。所有人物加起来，似乎也只有三类：少女、中年妇女和老年女人。“少女”还可以有多种形象，活泼可爱，文静内敛等等；而到了“中年妇女”这个阶段，仿佛只剩下了婆婆妈妈，唠唠叨叨，家长里短这一种形象。



国产剧当中很少出现“成熟女性”。仿佛大家统一默认，这个阶段的女性没有什么故事可以讲。

从“少女”转变成“中年妇女”，戏路突然变窄，的确让人无法接受。毕竟，连宋丹丹都说，过了34岁，她一下感觉没有人找她拍戏了。这是国产剧市场的弊端，是无可否认的事实。

2、紧抓“少女”人设不撒手



除去没有合适的剧本这个原因，演员自身的问题也不可忽视。

大s说自己没有戏拍，并不是真的没有导演找她，只是没有合适的角色。今年已经四十岁的她，始终固执地不肯放弃“少女”这个人设。但是她需要知道，网友们可以夸她像“杉菜”，她却不再是少女。倘若大s现在出演类似“杉菜”的角色，马上就能被大家批判到体无完肤。



从李兰迪到文淇，新一代小花层出不穷，并且个个演技不俗。导演们放着真正的小姑娘们不用，为什么要冒着被大家吐口水的风险，让一个四十岁的女人来演少女呢？

之前在《演员的诞生》中，37岁的杨蓉哭着说，希望大家能多给像她这样的女演员一些机会。她恰到好处的眼泪，博取了许多人的同情。



但是，我们可以看到，杨蓉身上，其实存在着和大s同样的问题。她们通过采取各种美容措施，挣扎在少女的尾巴上，紧紧攥着“少女感“不肯撒手。



时间一年年过去，年龄不可逆转，她们却不肯早做转型的打算，依旧用“我保养得够好就能再坚持几年”来麻痹自己。于是只能面对合适的角色越来越少，最终无戏可拍的困境。

3、演技不足以支撑转型

至于为什么不早做转型的打算，一方面，是因为转型耽误赚钱；另一方面，也是因为某些女演员的演技，并不足以支持转型。



对比起二十岁的小姑娘，大家往往对四十岁的女人演技要求更高。杨幂二十岁演《仙剑奇侠传三》大火，大家夸她灵动可爱。但是当她今年再用同样的水准出演《筑梦情缘》时，却惨遭官媒点名批评“不思进取”。



但是，如果演技足够优秀，成功转型甚至二度翻红就都不再是什么大问题。去年，佘诗曼和秦岚凭借《延禧宫略》再度进入大家视野。尤其是秦岚，《延禧宫略》中温柔的皇后娘娘，一改《还珠格格》给大家留下的“皇后都是恶毒”的刻板印象。而她本人，随着电视剧的播出，人气再次回到了巅峰。



大龄女演员没有戏拍，有剧本的问题，但演员本身也有着不可推卸的责任。希望所有的女演员都能清楚，二十岁或许还可以混口饭吃，但等到四十岁，市场准入要求条件提高，就必须要拿出真本事才能有钱赚。否则，就只能上综艺哭着对大家说，希望能多给我些机会。